圖：廈門歌仔戲研習中心副主任莊海蓉的旦角扮相。\受訪者供圖

兩岸厚植的閩南文化，為歌仔戲的傳承提供了深厚基礎。為了吸引年輕人，臺灣歌仔戲會在舞臺上加入聲光電等現(xiàn)代元素，甚至融入武打片中慣用的威吔，還有森巴舞、國標舞等多元形式。臺灣戲曲學院原副校長、臺灣著名戲曲研究專家蔡欣欣說，臺灣歌仔戲還會邀請觀眾互動，上臺扮演“蝦兵蟹將”，以此吸引觀眾。

除了同臺獻藝、互派演員學習、交流，兩岸歌仔戲藝人和學界最關心的，是如何讓歌仔戲走得更遠。閩南師范大學閩南文化研究院副院長鄭玉玲教授曾認為，培養(yǎng)戲曲人才是讓歌仔戲不斷傳唱的一個關鍵，年輕人的思想創(chuàng)意在戲曲的創(chuàng)作中必不可少，大陸院校也在逐漸學習臺灣經驗，培養(yǎng)新人。

傳承中心與藝術學校合作委培，為歌仔戲的傳承帶來了新鮮的血液。福建省歌仔戲(薌劇)非物質文化遺產繼承人鄭婭玲，現(xiàn)在把更多的時間和精力放在歌仔戲的傳承與教學。2011年，鄭婭玲評上國家一級演員后開始到漳州藝校教授歌仔戲，2015年起又在閩南師范大學上課至今。

目前，閩南師范大學現(xiàn)已與臺灣成功大學、金門大學、元智大學等臺灣高校進行戲曲學術研究、教師互聘、資料建設、成果出版等方面的合作，同時引進臺灣博士施沛琳等一批專家教授戲曲。目前，該校圖書館珍藏了近800部薌劇(歌仔戲)劇作與薌劇音像制品。（來源：香港《大公報》）